Figlio nel sangue,figlio nel cuore

Figlio nel sangue, figlio nel cuore, e chi ti chiama “Nostro Signore”, nella fatica del tuo sorriso cerca un ritaglio di Paradiso.

(F.De Andrè – Tre madri)

Eravamo fidanzati poi tu mi hai lasciato senza addurre motivazioni plausibili. “Non e’ vero tu non capisci l’universo femminile, la mia spiccata sensibilita’ si contrappone al tuo gretto materialismo maschilista”. Ciononostante…… Cara ti amo “Mi sento confusa”. Cara ti amo. “Devo stare un po’ da sola”. Cara ti amo. “Esco da una storia di 3 anni con un tipo”. Cara ti amo. “Non mi voglio sentire legata”. Cara ti amo. Oh… Rimani in casa. “Voglio essere libera”. Esci pure con chi ti pare. “Non t’interessi mai di quello che faccio”. Vorrei palparti le tette. “Porco”. Mai ti toccherei neanche con un fiore. “Finocchio”. Mi drogo, bestemmio, picchio i bambini e non ti cago. “Ti amo”. Mi faccio il culo quattordici ore di seguito per mantenerti e ti cago. “Ti lascio per un tossicomane che non fa un cazzo tutto il giorno, che bestemmia e picchia i bambini”. Mi metto il goldone. “Ho un desiderio di maternita'”. Ho un desiderio di paternita’. “Mettiti il goldone”. Cara ti amo “Mi sento confusa”. Cara ti amo. “Devo stare un po’ da sola”. Cara ti amo. “Esco da una storia di 3 anni con un tipo”. Cara ti amo. “Non mi voglio sentire legata”. Cara ti amo. Rimango in casa. “Mi opprimi”. Esco. “Questa casa non e’ un albergo”. Ti passo un cubetto di ghiaccio intinto nel Cointreau sulla pancia, dopodiche’ ti scopo bendata. “Non sono una troia”. E allora in posizione canonica io sopra e tu sotto. “Che palle”. Disse la vacca al mulo. “Oggi ti puzza il culo”. Disse il mulo alla vacca. “Ho appena fatto la cacca”. Cara ti amo “Mi sento confusa”. Cara ti amo. “Devo stare un po’ da sola”. Cara ti amo. “Esco da una storia di 3 anni con un tipo”. Cara ti amo. “Non mi voglio sentire legata”. Cara ti amo. Ed ora uniamo i nostri corpi nell’estasi suprema che e’ propria dell’idillio d’amore. “No perche’ quando avevo tredici anni mio cugino me l’ha fatto vedere e da allora sono traumatizzata pero’ possiamo restare abbracciati tutta la notte senza fare niente sara’ bellissimo lo stesso”. Te lo tronco nel culo. “Dai si’ adesso”. Usciresti con me domani sera? “Sono un po’ stanca e forse ho gia’ un altro impegno”. Beh poco male cosi’ vedo i miei amici. “Sono libera”. Mettiamola sul sesso. “Ho bisogno d’affetto”. Mettiamola sull’affetto. “Chiaviamo”. Io sono come sono. “Cerca di cambiare”. Ecco sono cambiato. “Non sei piu’ quello di una volta”. Tu mi appartieni. “L’utero e’ mio”. Eccoti i soldi per la pelliccia. “Eccoti l’utero”. Evviva l’amoooooooore.

(da un profilo su beawww.com)

Inevitable


// Andy Warhol’s Exploding Plastic Inevitable with The Velvet Underground (1966)

Music: The Velvet Underground & Nico, I’ll Be Your Mirror and European Son from The Velvet Underground & Nico LP and It Was a Pleasure Then from Nico’s Chelsea Girl LP, and two live songs from the Exploding Plastic Inevitable at Poor Richard’s, 1363 No. Sedgwick, Chicago, 1966/06/23, Heroin [5:14] and Venus In Furs [3:24]. That show was without Lou Reed who was at New York’s Beth Israel Hospital for hepatitis, and without Nico who took off for Ibiza at the beginning of June. John Cale on lead vocals and keyboards, drums, Sterling Morrison on guitar, Maureen Tucker on bass, and Angus MacLise was on drums.
Running Time: 22 minutes (long version)/12 minutes (short version)
Release Date: 1966-08-00 [US]
Cast: The Velvet Underground & Nico: John Cale (vocals, organ), Sterling Morrison (rhythm guitar), Maureen Tucker (bass guitar), Angus McLise (drums)
Gerard Malanga: Dancer
Ingrid Superstar: Dancer
Susan Pile
Edward Walsh

Note: An alternate version of this film was broadcasted on French TV channel Canal + on 1990-08-26. That version is edited to 12 minutes and the soundtrack is different: Venus In Furs [3:57] and Heroin [3:19] are not the versions sung by John Cale but those from the Columbus Valleydale Ballroom 1966-11-04 tape. Credits titles are also different (John Cale’s name appears correctly spelled even though it was mispelled as ‘John Cahill’ in the 22-min version). It was this shortened version which was shown at the Fondation Cartier exhibition in Jouy-En-Josas on 1990-06-15 and is available on the Re:Voir VHS.

Andy Warhol’s hellish sensorium, the Exploding Plastic Inevitable, was, while it lasted, the most unique and effective discotheque environment prior to the Fillmore/Electric Circus era, and it is safe to say that the EPI has never been equaled. Similarly, Ronald Nameth’s cinematic homage to the EPI stands as a parangon of excellence in the kinetic rock-show ganre. Nameth, a colleague of John Cage in several mixed-media environments at the University of Illinois, managed to transform his film into something far more than a mere record of an event. Like Warhol’s show, Nameth’s EPI is an experience, not an idea.

In fact, the ethos of the entire pop life-style seems to be synthesized in Nameth’s dazzling kinaethetic masterpiece. Here, form and content are virtually synonymous, and there is no misunderstanding what we see. It’s as though the film itself has exploded and reassembled in a jumble of shards and prisms. Gerard malanga and Ingrid Superstar dance frenetically to the music of the Velvet Underground (Heroin, European Son, and a quasi-East Indian composition), while their ghost images writhe in Warhol’s Vinyl projected on a screen behind. There’s a spectacular sense of frantic uncontrollable energy, communicated almost entirely by Nameth’s exquisite manipulation of the medium.

EPI was photographed on color and black-and-white stock during one week of performances by Warhol’s troupe. Because the environment was dark, and because of the flash-cycle of the strobe lights, Nameth shot at eight frames per second and printed the footage at the regular twenty-four fps. In addition he developed a mathematical curve for repeated frames and superimpositions, so that the result is an eerie world of semi-slow motion agaisnt an aural background of incredible frenzy. Colors were superimposed over black-and-white negatives and vice-versa. An extraordinary off-color grainy effect resulted from pushing the ASA rating of his color stock; thus the images often seem to lose their cohesiveness as though wrenched apart by the sheer force of the environment.

Watching the film is like dancing in a strobe room: time stops, motion retards, the body seems separate from the mind. The screen bleeds onto the wall, the seats. Flak bursts of fiery explode with slow fury. Staccato strobe guns stitch galaxies of silverfish over slow-motion, stop-motion close-ups of the dancers’ dazed ecstatic faces. Nameth does with cinema what the Beatles do with music: his film is dense, compact, yet somehow fluid and light. It is extremely heavy, extremely fast, yet airy and poetic, amosaic, a tapestry, a mandala that sucks you into its whirling maelstrom.

The most striking aspect of Nameth’s work is the use of the freeze-frame to generate a sense of timelessness. Stop-motion is literaly the death of the image: we are instantly cut-off from the illusion of cinematic life — the immediacy of motion — and the image suddenly is relegated to the motionless past, leaving in its place a pervading aurea of melancholy. The final shots of Gerad Malanga tossing his head in slow motion and freezing in several positions create a ghostlike atmosphere, a timeless and ethereal mood that lingers and haunts long after the images fade. Using essentially graphic materials, Nameth rises above a mere graphic exercise: he makes kinetic empathy a new kind of poetry.

(Source: http://smironne.free.fr/NICO/FILMS/awepi.html)


Top 5 drug songs e Top 5 drugs

Top of the pops è una famosa rubrica musicale della BBC. E’ uscita a cura di Archive Alive una classifica delle cinque migliori canzoni di sempre che trattano tutte ovviamente di droga anche se spesso ovviamente gli autori negano ogni riferimento intenzionale.

La top five drug songs

  1. THE SHAMEN ‘EBENEEZER GOODE’ una canzone chiaramente sull’estasi che provocò una specie di terremoto nella BBC con conseguente ritiro della canzone dopo 4 settimane. eezer Goode, eezer Goode, he’s Ebeneezer Goode”. Riuscite a cogliere il doppio senso nella pronuncia inglese? E’s are good, you see
  2. THE STRANGLERS ‘GOLDEN BROWN’ fu una canzone che per via della melodia e del motivetto accattivante sfuggì al radar proibizionista, arrivando al secondo posto in classifica. Sino a quando qualcuno si accorse che era un inno al consumo di eroina e scoppiò lo scandalo. Ma i testi erano così ermetici che ancora qualcuno ne dubita.
  3. MUSICAL YOUTH ‘PASS THE DUTCHIE’ No.1 nelle classifiche del 1982 era un inno al consumo di marijuana.Pass the dutchie cioè the Kouchie era riferito al patois giamaicano, una specie di pipa in cui si fumava. Ma nessuno se ne accorse per molto tempo.
  4. THE BEATLES ‘LUCY IN THE SKY WITH DIAMONDS’ Lucy, Sky, Diamonds..LSD.. Tutto l’album da cui è tratto Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band è un classico delirio da LSD e tutti se ne accorsero ma John Lennon negò sempre.
  5. PETER, PAUL AND MARY ‘PUFF THE MAGIC DRAGON’Ok, we may be reaching here but puff, eh, puff. Come on, go with it. The magic land of Hanah Lee? Well that’s and obvious reference to… um… some druggy thing or other. And Dragons, right, they’re obviously something you only see when you’re on drugs.Or perhaps in Komodo.         La canzoncina era per bambini ma tutti sembrarono vederci un doppio senso.

Ma sapete quali sono le cinque droghe più diffuse nelle discoteche e negli after hour di tutta Italia? Inutile negarlo, trovare qualcuno in discoteca che non prenda almeno una di queste sostanze è cosa davvero rara.

MDMA (MD, Ecstasy, XTC, E, Adam) MetilDiossiMetaAnfetamina ovvero principio attivo dell’Ecstasy (XTC) sintetizzata per la prima volta nel 1912 dai laboratori Merck, dagli spiccati effetti stupefacenti, anche se non propriamente allucinogeni. Dai pusher, -spesso ragazzi che la consumano abitualmente e con la vendita se la pagano da soli-costa 15/20 euro.

Provoca distaccamento dalla realtà, ipersensibilità,accentuazione della vista e dei colori, disorientamento ma anche disinibizione,toglie la paura di dire “cose” alle persone e rende tutti più socievoli. Dura circa sei ore e a seconda della pazzia dei ragazzi se ne prendono circa 2 grammi in una bottiglia d’acqua da mezzo litro.

Cocaina Viene sniffata in piste o strisce e rapidamente assorbita attraverso le mucose del naso. E’ comune l’uso di passarla sulle gengive. Le parti del corpo con cui entra in diretto contatto vengono anestetizzate.

Un uso saltuario non porta alla psicosi (voglia irrefrenabile, paranoia, insonnia, irrequietezza, sbalzi d’umore, mancanza di appetito sessuale, dimagrimento), ma è difficile rendersi conto quando questa sostanza ha già iniziato a prenderti la mano.

Il crack nasce dalla coca e viene fumato (dal suono che fa il cristallo che brucia deriva il nome). Trovare pura la cocaina è praticamente impossibile. Di solito si ha una percentuale di purezza che va dal 20 al 65%, il resto è vitamina C,  latte in polvere o qualche altro anestetico.Fumarla è un modo molto poco efficace di assunzione, per questo motivo sono state inventate le basi, o crack.

Crea dipendenza quasi immediata e ha effetti devastanti sulla persona. Dura meno della coca, ma ha un effetto più intenso (5 minuti circa). I fumi del cristallo raggiungono il cervello più velocemente che tramite l’assunzione per sniffo e danneggiano le vie respiratorie bruciandole.

La Ketamina [2-(2Chlorophenil)-2-(methylamino)-cyclohexanone] è un anestetico usato nella chirurgia infantile e veterinaria che a basse dosi diventa uno psichedelico molto potente, più potente dell’LSD. E’ una droga di inusitata potenza. È ritenuto che siano le proprietà anestetiche della droga a conferire all’esperienza psichedelica una tale intensità. La Ketamina sembra che ponga infatti il soggetto in uno stato parasimpatico, vegetativo, in cui i muscoli sono rilassati e non si presentano stati di ansietà, contrariamente a quanto accade in un’esperienza lisergica. Altra dissomiglianza rispetto ad un viaggio standard è la sua breve durata, solamente una quindicina minuti.

I-doser è il frutto di un software che mette in rapporto le diverse frequenze con i vari tipi di droga utilizzando gli studi esistenti sulla tossicomania. Anche se tutto cio’ ha molto a che fare con la suggestione e poco con la scienza. Leggendo i consumatori in Rete, le cose non sembrano pero’ cosi’ semplici e le reazioni sono diverse a seconda della persona e del luogo.

Tutte queste sostanze sono in grado di provocare grossi danni collaterali e persino la morte, ma non sembra che la cosa preoccupi nessuno più delle scritte che compaiono sulle sigarette.

Non entreremo perciò in questo campo rimandando a letture più precise.

La maggior parte del dibattito sulle sostanze psichedeliche (LSD, psilocibina, mescalina, triptammine, MDMA, 2CB, STP, DOET) si incentra sul loro potenziale di cambiamento individuale e sociale. Dopotutto Psichedelico, dall’inglese psychedelic, è un neologismo coniato dalla parola greca anima, ψυχή (psiche), e manifestare, δήλος (delos), utilizzato per la prima volta nel 1957 da Humphry Osmond in una lettera ad Aldous Huxley per definire le sostanze che “liberano il pensiero dalle sovrastrutture delle convenzioni sociali”.

Il termine è stato utilizzato per indicare il cosiddetto allargamento della coscienza indotto dall’assunzione degli allucinogeni, principalmente LSD, consistente in uno stato di particolare tensione emotiva con allucinazioni e fenomeni di evasione dalla realtà.

Per approfondimenti sulla psichedelia

In the late 1960s, human experiments with psychedelic drugs were brought to a halt. Government reacted to the anarchy of the hippy counter-culture. The drug-crazed Charles Manson slayings came to symbolise public fear of the street use of LSD. Funding ceased, and the few researchers who battled on were ostracised. But lost in the blanket ban were remarkable research projects in the field of psychiatry that held out new hope for the treatment of schizophrenia and alcoholism. Bill Eagles’ extraordinary film tells the story of a handful of dedicated scientists who have struggled to make psychedelic research respectable again. In the USA, psychiatrists Rick Strassman and Charles Grob, and neuroscientist Deborah Mash each quietly began investigations with unknown psychedelic compounds, to avoid the alarm bells of LSD. Strassman pursued the Federal Drug Administration for permission to do safety trials of DMT. Mash works on treating cocaine addicts, achieving success with Ibogaine, a psychedelic derived from a West African plant. Their success hinges on the patient having a ‘peak’ experience, entering the realm of the mystical or religious. The early researchers had spotted this. Now it was dramatically reinforced by unique new evidence from Brazil. Unable to work in the USA, Grob visited Brazil to track down the ritual use of Ayahuasca, a leaf rich in the powerful DMT. For centuries it has been used amongst the shamans of the Amazon. But today, in urban Brazil, tens of thousands of men, women and children are taking the drug as part of an ecstatic Christian cult experience. The Brazilian Government asked Grob to look at long-term damaging effects of the drug. Instead, he found no evidence of toxicity or brain damage, and also that long-term users functioned better in their community. In 1992 Brazil legalised ritual use of Ayahuasca. The FDA took careful note. Then in the early 1990s, leading lights of the US computer industry began admitting that many breakthroughs in Silicon Valley in the 70s and 80s had been inspired by regular psychedelic drug use. Nobel Prize winner Kary Mullis, and founding father of Microsoft, Bob Wallace, reveal on camera the psychedelic influence on their creativity. This anecdotal evidence raised support for the psychedelic researchers. Now Strassman has received approval from the FDA for research into LSD itself.